虽然音乐剧中没有咏叹调与宣叙调的概念，因为“咏叹调”与“宣叙调”不是风格，不是唱法，而是一种音乐体裁，而音乐剧更加自由，十分的流行化。
但其实，借用一点歌剧的创作形式与技巧，是存在的。
也有音乐剧的创作者，会在创作音乐剧的时候，借鉴一点歌剧的东西。
其实也不能叫借鉴。
大概可以说是一种音乐上的本能。
比如善于写歌剧的李少杰，写音乐剧的时候，虽然更加自由，能更流行化一些，但有时候无意间还是会让人在流行之余，也有种“很古典”的感觉。
录制过程中，反正李少杰是很爽。
有种莫名的爽。
嗨到想摇头。
因为吧，平时指挥的基本都是古典乐曲，哪怕指挥一些流行的曲子，也很少有这么动感的鼓点。
就鼓手从头到尾都在踩缝纫机的那种感觉，确实令人的身体不自觉的在摇晃。
其实仔细想想。
古典音乐中，节奏担当其实很少交给打击乐。
更多是弦乐，或者管乐。
打击乐更多的时候，更像是强**绪，或者色彩。
当然，这不是绝对的。
而在流行化的音乐中，最能发现的，就是这个打击乐的节奏“通篇化”。
流行歌曲的打击乐就是完全负责节奏的，一般都是从头干到尾，一直都有。
节奏变化肯定会有，但打击乐也都是通篇的。
很难找到一段没有bet，去纯靠其他乐器组合来负责节奏的流行歌。
有是有，但很难，说的只是绝大多数。
这样，即使没什么节奏感的人，也能很轻易的感受到节奏的魅力。
而且，最主要的是，可以指挥更多的乐器。
比如电贝斯，电吉他，键盘手之类的。
就让李少杰在指挥的时候，还有种很摇滚的感觉。
像是蹦迪。
和指挥管弦乐完全不一样。
这玩意就像是组织活动，组织一场读书会的感觉，那肯定和组织一场狂欢趴体的感觉不一样。
时间慢慢过去。
录制也没出现什么波澜。
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