李少杰拍了一下腿。
“那我直接把副歌干到最前面去！
芜湖~~”
既然大家都不喜欢前戏
那我就用刺激的吸引住你，然后后面再开始前戏，最终再次推动到！
！
稍加修改，便让整首歌从副歌开始起。
反而将主歌放在了副歌的后面！
！
开局即是。
“断了的弦~再怎么练~我的感觉~你已听不见~”
“你的转变~像断掉的弦~再怎么接音都不对，你的改变我能够分辨~”
“我沉默~你的话也不多~我们之间”
“问你确定了再走~”
“唉？
这个还挺好哦。”
李少杰露出了微笑。
这么处理其实并不难，也并不少见。
而且，同为一种大调和弦的走向，非常的顺利。
简单来说。
主歌a-副歌a-主歌b-副歌a的格式，改写成了
副歌a-主歌a-主歌b-副歌a2。
这样，开局有了，推动有了，后续再次升华也有了！
“但是总感觉”
李少杰又摇了摇头。
副歌放在前面的处理很常见，但问题随之而来。
如果后面不会有所变化处理，确实进入的快，洗脑的快，火的快。
可是后继乏力。
音乐心理学之一，音乐的重复非常重要，可以起到强调记忆的作用，运用好其中的和弦终止式，让歌曲的走向能被听众的潜意识捕捉到，这就是一种“惯性”心理。
简单来说。
一遍旋律过去，第二遍旋律重复，那么观众就会有一种源自于惯性心理的“预测”感，这就产生了期待感，预测到后更会有一种自己难以察觉的成就感。
这便吸引人入坑了。
可是。
问题也在于重复。
重复的过多，记忆点不断被强调，火是很好火，但完全没有“惊喜”！
！
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