没有了冰冷的现实，宁昊脑子里的文青，恐怕会重新起来。
宁昊和盖里奇有相似之处。
成功后，追求深度，追求自我表达。
只是宁昊有老中独有的反思。
前世，石头之后，一边是观众的赞誉，一边是业界特别是学院派的否定。
宁昊从自己找原因，《疯狂的赛车》为了证明自己，玩了把大的，弄的线头极多。
到了《无人区》，开始线性叙事，但基调漆黑一片。
学院派思想，是普遍现象。
五代六代有国外认可情节。
五代是想站着或者躬身赚钱，赚名，还知道不能跪着。
六代是只要给认可，给钱，没有不能跪的。
而宁昊这新一代导演，80后，跪是不打算跪。
但也有作者电影、文艺片情节。
可以理解为文青病。
宁昊作为摄影系来做导演，比导演系出身的更渴望证明自己，没有选择。
不走票房道路，无路可走。
很难拿奖。
宁昊北电名头，在外面属于三大，根正苗红。
学院派圈子其实排不上号。
嫡系徒子徒孙，多少人排队等奖、等经费。
迫于现实，因祸得福。
他进不了六代圈子，电影没有六代那么冲。
六代完全是被西方一些资金包养，宁昊没那么离谱。
但是也有一些怪味在里面。
有一种对抗情绪在里面，批判、审视。
渴望成功，但是又怕别人骂自己俗。
总要整点文艺，弄点边缘深刻。
到了《无人区》就是纯粹野兽和黑暗。
渴望深渊，凝实深渊，直到掉下去。
就是没想过人可以不用在深渊，不说行走在天宫。
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