到时候，人们自然知道‘q’到底是谁了。”
助理的眼睛亮了，亮得像灯泡。
“高！
实在是高！
这样一来，读者为了见作者，会更加疯狂地买书。
而且签售会本身就是一个大新闻，到时候媒体的关注度……天哪，简直不敢想！”
“行了行了，”山田正雄摆摆手，脸上带着嫌弃，“去吧。
别站着了。
动起来。”
助理鞠了一躬，鞠得比平时深了二十度，转身往外走。
但刚走到门口，又被山田正雄叫住。
“还有一件事。”
助理连忙转回来，差点被自己的脚绊倒。
“通知印刷厂，不惜一切代价加印《白夜行》。”
“告诉他们，如果他们完不成目标，我们会授权更多的印刷厂参与进来。
不要跟我说什么产能不够，产能不够就扩产能。
现在我们的首要任务，就是保证每一位想买到《白夜行》的读者，都能买到。
不是想买的人里的一半，不是大部分，是每一位。”
“嗨！”
助理又鞠了一躬，快步出去了，皮鞋踩在地板上，咔咔咔地响。
山田正雄坐在椅子上，此时他才漫不经心的从办公桌的那叠报纸中抽出一份，翻到一篇书评。
《朝日新闻》·文化版头条
标题：幻影般的作家“q”，解剖时代的锋利手术刀
本报记者山本健次郎
没有人知道“q”是谁。
文艺春秋社守口如瓶，编辑们三缄其口，甚至连作者的国籍、年龄、性别都成了谜。
但这一点也不妨碍他的处女作《白夜行》成为这个夏天日本文坛最炙手可热的话题。
以昭和五十年代为背景，讲述了一对少男少女在绝望中互相依偎、又彼此背离的残酷物语。
作者用冷静到近乎冰冷的笔触，刻画了泡沫经济前夕日本社会底层的扭曲与人性的异化。
书中那句“我想在白天走路”，已经成为无数年轻人笔记本上的流行语，被写在课本的空白处，被写在日记的扉页上，被写在情书的最后一行。
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