“是啊是啊，北海道运来的吧。”小泉一郎说，也端起酒杯，抿了一小口。
“你看那片金枪鱼大腩，切得多好。
霜降纹路多漂亮。”山田正雄说。
“甜虾也新鲜。
甜度刚好，应该是今早刚到的。”小泉一郎说。
两人你一言我一语地聊起了刺身，像两个多年未见的老友，气氛融洽得让人起鸡皮疙瘩。
但他们的余光，始终没有离开大厅那一角。
而他们不知道的是。
此刻在村上春树心里，压根没有换出版社这回事。
他甚至已经把出版社的事给忘了。
忘了讲谈社，忘了文艺春秋，忘了他和讲谈社的合同还有几本没交稿。
他的脑子里现在只有一件事……
和这个中国年轻人聊天，真开心。
“你的《白夜行》我看得很仔细。”村上春树说。
“说实话，现在能让我全身心看进去的书不多了。”
“你的叙事结构很特别，两条线并行，亮司一条，雪穗一条，表面上各走各的，像两根永远不会相交的铁轨。”
“实际上每一个交叉点又都埋了东西。”
“每一处伏笔，到后面都有呼应。
这种写法在日本很少见。”
“其实是从中国古典里学的。”
周卿云说到这里也来了兴趣。
这里正是他对原版《白夜行》加强文学性的改革点。
他将原版的双线叙述进行了加强，让整本书的文学境界得到了提升。
“村上先生，我不知道你看没看过《红楼梦》。”
“我的灵感就来自《红楼梦》里的草蛇灰线，伏延千里。”
“曹雪芹在前面随随便便写的一处闲笔，到了八十回以后忽然变成了一条重要的线索。”
“《水浒传》里的百川归海，一百零八条好汉各走各的路，到最后全部汇到梁山泊。”
“这些都是我们中国老祖宗流传了千年的好宝贝，我只是换个壳子拿出来用。”
村上春树的眼睛亮了。
像一个人在黑暗的房间里走了很久，忽然看见了一扇亮着灯的窗户。
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