立夏那天，台北突然就热了起来。
前一天还需要穿薄外套，第二天一早就发现阳光已经带着灼人的热度了。
星遥从住处走到博物院的路上，后背已经沁出了一层薄汗。
她抬头看了看那片蓝得近乎透明的天空，心想，台北的夏天，大概比苏州来得更猛烈一些。
修复室的空调已经开启了。
她走进去的时候，一股凉意扑面而来，让她不由自主地打了个寒噤。
她走到自己的修复台前，放下包，坐下来，开始了一天的工作。
那幅百鸟朝凤挂屏的修复已经进入了最后的阶段。
剩下的是一些细节的调整和整体的检查——她要确保每一处修复都经得起推敲，每一个针脚都牢固可靠。
这项工作比前期的大规模修复更加耗时，因为需要反复检查、反复比对，任何一个细微的疏忽都可能影响整幅作品的效果。
陈师傅坐在她对面，正在修复一幅明代的红纱地刺绣。
他的动作很慢，但每一针都极其精准，像是经过了精密计算一样。
星遥有时候会停下来看他工作，学习他的手法和节奏。
她发现，真正的打架，不在于动作有多快，而在于每一针都落在该落的地方，不多不少，恰到好处。
“小林，你来看这个。”陈师傅忽然开口叫她。
星遥走过去，低头看他手中的绣品。
那是一幅红纱地上的金色云龙纹，龙的鳞片有一部分脱落了，露出了下面的纱底。
“这种鳞片的绣法，你见过吗？”陈师傅问。
星遥仔细看了看，摇了摇头：“没见过。
这是什么针法？”
“这叫‘鳞甲针’，是明代宫廷绣的一种特有针法，后来失传了。”陈师傅说，语气平淡，像是在说一件很平常的事情，“我也是研究了很久才复原出来的。
你看，它是先用金线绣出鳞片的主体，然后用一根细丝线在鳞片的边缘做一圈锁边，这样鳞片就会有立体感，看起来像是真的龙鳞一样。”
他一边说，一边拿起针线，给星遥演示了一遍。
他的手指虽然已经布满了老年斑，但握针的姿势依然稳定而优雅，像是握了几十年，已经变成了身体的一部分。
星遥站在他身边，认真地看着他的每一个动作，把每一个细节都记在心里。
她发现，在博物院工作的这段时间，她学到的东西比过去几年加起来还要多。
不是因为她的基础不够扎实，而是因为她接触到了更多不同的技法和理念——那些在绣心居的小院子里永远无法接触到的东西。
“陈师傅，这个鳞甲针，你能教我吗？”她问。
陈师傅抬起头，看了她一眼，然后说：“你想学？”
“想学。”
陈师傅沉默了片刻，然后点了点头：“好。
明天开始，我教你。”
那天晚上，星遥回到住处，兴奋得有些睡不着。
她躺在床上，想着白天陈师傅演示的那种鳞甲针法，在脑海中一遍一遍地模拟着那个动作。
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