“各位老师好，我叫星遥，目前在苏州经营一家刺绣体验坊，名叫绣心居。”星遥的声音不大，但在安静的会议室里显得格外清晰，“这幅作品叫《山河图》，是我的师伯——苏绣前辈冯秀芝女士的作品。
她生于民国初年，师承苏州刺绣名家，后在1949年赴台，这幅图是她赴台后不久开始创作的，历时三年，但因病未能完成。
七十年后，由我补绣完成。”
她停顿了一下，扫视了一圈在座的专家，继续说：“我今天想跟大家分享的，不仅是这幅作品，更是冯秀芝女士留下的一部《绣谱》。
这部《绣谱》收录了她七十多年刺绣生涯中积累的三十二种针法的详细图解和实操心得，其中有七八种针法是目前公开资料中极少见到的。”
她打开文件夹，取出《绣谱》整理稿的打印件，分发给在场的每一位专家。
同时，她打开了平板电脑上的演示文稿，将《绣谱》中的部分页面投影到大屏幕上。
“我选取了其中最具代表性的十种针法，每一种都配有实物绣样的照片和文字说明。”星遥一边翻页，一边讲解，“比如这种‘隐针’，冯秀芝女士在注解中写道：‘隐针者，藏针于无形，绣成之后不见针脚，如天衣无缝。
’这种针法主要用于表现水面、天空等需要平滑过渡的区域，在目前的苏绣教学中已经很少见到了。”
她切换到下一页，展示了一幅运河小样的照片：“这是我用冯秀芝女士独创的‘随心针’技法绣制的一幅小样，表现的是苏州运河的一段。
我想通过这幅小样说明一点——传统针法不是只能用来复制古画，它可以融入当代生活，表现当下的场景和情感。”
会议室里再次安静下来。
几位专家低头翻阅着手中的资料，偶尔交换一下眼神。
吴教授摘下老花镜，拿起那份资料凑近了看，然后又戴上，再看，反复了好几次。
“星遥老师，”吴教授开口了，声音带着一种学者的审慎，“你刚才说的‘隐针’，能不能现场给我们演示一下？”
星遥愣了一下。
她没想到会有现场演示的要求，但很快镇定下来：“可以的。
不过我带的工具不全，只能做简单的示意。”
“没关系，示意就行。”吴教授说。
星遥从包里掏出一小块白色绢布和一枚针——她习惯随身携带简易的绣具，以备不时之需。
她将绢布固定在随身携带的小绣绷上，穿好线，然后开始落针。
会议室里所有人都看着她。
她没有被围观的压力影响，手指平稳地移动着，针脚在绢布上快速穿梭。
大约三分钟后，她停了下来，将绣绷翻转过来，展示给大家看——绢布的正面是一片光滑平整的缎面，找不到任何一个针眼的痕迹，反面则是一排排整齐的针脚。
“这就是隐针。”星遥说，“绣成之后，正面看不到针脚。”
吴教授站起来，走到她面前，俯下身，凑近了看那片隐针。
他看了很久，然后直起身，摘掉老花镜，说了一句：“我搞了一辈子民间工艺研究，这种针法，我只在老一辈绣娘的传世作品中见过。
没想到现在还有人会。”
他转过头，看着星遥：“星遥老师，你这份资料，非常有价值。”
这句话一出，会议室里的气氛明显发生了变化。
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